Berliner Ensemble vs. Украинский авангард. Счет угадать не трудно

Пару дней назад я посетил совершенно жуткий спектакль молодежного творческого объединения «Черный квадрат». Спектакль (точнее, моноспектакль) назывался «Секс, Ложь и Дети» и говорить о нем абсолютно бессмысленно; я хотел написать рецензию, но передумал. Это все равно, что писать рецензию на речь продавщицы в магазине.

А неприятно удивило меня то, что билеты в этой конторе стоили не больше, не меньше, а 100 гривен. Десять евро! В свое время я с религиозным рвением посещал лучшие харьковские малые сцены, так вот, блистательный моноспектакль Инны Самитной «Над пропастью во ржи» в Харьковском Театре чтеца под руководством Зары Довжанской году в 83-м стоил в районе рубля. Сумма, мягко говоря, символическая.

Ну, гневное письмо с просьбой вернуть деньги я, конечно, написал (кто знает меня поближе, вы в курсе), но при этом почувствовал желание быть конструктивным.

Итак, на одной чаше весов имеем моноспектакль с призрачным набором авторов и режиссеров на крошечной сцене, задрапированной простынями. Стоит это удовольствие, как я уже говорил, 100 гривен. А в это время за 200 гривен (признаю, аж в два раза дороже) в столице другой европейской державы берлинский авангардный театр со стадвадцатилетней историей BerlinerEnsemble дает представление по шекспировским сонетам (спектакли возобновляются 8-го января), поставленное, на минуточку, Робертом Уилсоном на музыку, на минуточку, Руфуса Уэйнрайта. Если вы не узнаете этих имен и фамилий, ничего страшного. Видимо, все эти молодежные театры нашей несчастной родины таки успели вас убедить в именно своей своевременности и «актуальности». Уилсон сегодня считается чуть ли не самым гениальным авангардным драматургом и режиссером, Уэйнрайт… Да ладно, просто загоните в гугл: RobertWilson и RufusWainright.

Я к тому, что рано нам еще капитализировать юношеский задор. Рано платить дивиденды по энтузиазму. Нет ничего более умилительного, чем группка единомышленников, вывешивающая в гостиной бельевую веревку с «занавесом» и разыгрывающая сценки. Но, как говорил мой зав кафедрой режиссуры, заслуженный артист Украины, профессор  Анатолий Зиновьевич Житницкий,  перед тем, как становиться кубистом нужно долго и нудно учиться рисовать академическую голову. Нет в столице полноценного авангардного театра, имеющего моральное право брать за свои перформансы деньги. Просто нет. Ну, может двадцаточку…Есть традиция непослушания, стихийных творческих бунтов. Есть умение продавать. Но нет той выверенной схемы отношений художника и зрителя, которая позволяет и тем, и другим говорить на одном и том же театральном языке, и делать это на равных.