Герои

С чем (если хотите, с кем) ассоциируется Ману Чао? С Ману же Чао и ассоциируется. Это лет 20 назад можно было еще говорить об ассоциациях, когда играл он и пел в группе Mano Negra. Сейчас же встретить человека, не знающего, о каком Ману идет речь, практически невозможно.

В году так 92-м я мог легко и непринужденно бравировать тем, что слушаю французскую группу Mano Negra. И мало кто понимал, о чем я говорю, благо, друзей-музыкантов у меня было тогда не так уж и много. А в спальном районе Троещина удивить музыкальными познаниями, чуть шире программы радио «Проминь», труда не составляло и без французской музыки. А когда сталкивался с такими же меломанами, как я, приятно было добавить к Mano Negra еще и Les Negresses Vertes, Noir Desir и Les Rita Mitsouko, которых я любил даже больше.

Время было хорошее, свежую музыку нужно было раскапывать через друзей и знакомых, альбомы слушались по году, а не по два дня, как сейчас. И когда в середине 90-х Mano Negra куда-то пропали, лично я поначалу даже не придал этому особого значения, решив, что парни пишут очередной альбом дольше обычного. К тому же со всей любимой музыкой из Франции стало происходить черт знает что: умер основатель Les Negresses Vertes, сел в тюрьму за убийство подружки лидер Noir Desir. Les Rita Mitsouko и раньше особой плодовитостью не отличались, эксцентричные Les VRP, с которыми «ВВ» записали песенку Bartek и сняли на нее клип, а потом завезли его в Украину, оказались далеко не долгожителями. И так далее. Кстати, Скрипка в свои тогда не частые приезды в Украину говорил в интервью о том, что «ВВ» поиграли со многими достаточно известными музыкантами мира, в том числе и с Mano Negra.

Не одной французской музыкой жив меломан, так что затишье было чем заполнить. И я заполнял. Но вот как-то раз, в 98 или 99-м, Ваня Москаленко (dj Derbastler) ставит мне альбом каких-то «Ману Чао», которые круче даже Mano Negra. Запись передал из Америки Жека Николаев, одноклассник и друг Вани, играющий в своих Штатах панк-рок в неизвестной группе, чуть позже всплывший как Евгений Гудзь, лидер Gogol Bordello.

Музыка мне понравилась тогда очень, и я пошел во Французский культурный центр, записался, получил абонемент и стал докапываться. Не нашел таких. Тогда дал задание своей девушке найти про «Ману Чао» что-нибудь в интернете. Нашла. Оказалось, что это не группа, а бывший лидер Mano Negra, которого зовут Ману Чао. Довольно скоро и записи его нарыл: на удивление, пираты очень быстро разобрались в тенденциях. В отличие от слушателей, диск Clandestino пролежал в магазинчике на Пушкинской около полугода – мало кто знал, что это за исполнитель такой.

А потом вдруг начался бум. Даже девушка моего друга-бандита как-то спросила: «А есть у тебя песня, вот эта прикольная про Кинга-бонго»? Я ответил, что есть целый альбом, и загрустил. Мне тогда показалось, что если Ману Чао достиг такой уж всенародной популярности, то на нем, как музыканте, можно ставить крест. Как бы не так! Вышел второй альбом Proxima Estacion: Esperanza, и кратковременная истерия плавно перетекла во вневременную популярность.

Мне с детства нравились приключенческие книги, вестерны, путешествия. Если абстрагироваться от современности и музыки, то Чао – типичный жюльверновский герой. Одержимый какой-то своей идеей, он легко снимается с места и отправляется на поиски собственного Грааля или что он там себе еще придумает.

" В турах по Латинской Америке Ману Чао играл и на концертных площадках, и на улице, находя общий язык и с партизанами, и с властями "

Еще во времена Mano Negra он дважды отправлялся вместе с группой в туры по Латинской Америке, играя как на концертных площадках, так и на улице, находя общий язык и с партизанами, и с официальными представителями власти той или иной страны.

То же самое происходит и сегодня. Ману путешествует по всему миру, возит с собой портативную студию, озабочен идеей антиглобализма. Немного наивный романтик, не утративший веру в человечество (прости меня, Господи, за такие формулировочки). Он берет с миру по нитке, в его музыке намешано столько стилей, что впору говорить о новоиспеченном стиле Ману Чао. Он говорит, что написал очень много песен, но за десять лет в студии записал только три альбома. Дразнится. Поет на нескольких языках. Я до сих пор могу пропеть с ним первые пару слов из песенки арабских времен все той же Mano Negra: «айни, айни хби, би, айни, хби, би, айни…» Очень заводная вещь была, думаю, что о любви. Хотя, может быть, и о страданиях простого народа.

Ману неутомимый разведчик и скромный учитель. Он оказал влияние на такое количество музыкантов по всему миру, что можно было бы целый каталог составить или карту особых зон его влияния. Благодаря Чао и я расширил свой музыкальный кругозор, шаг за шагом узнавая его друзей, последователей и подопечных. Лично мне приятно было докопаться до его музыкальных корней, ведь одно из сильнейших влияний, помимо французского шансона и традиционной алжирской музыки, на Ману оказала Ямайка. Я не говорю о его песне Mr.Bobby, посвященной Бобу Марли, хотя и она хороша. Речь о более глобальном влиянии. Чуть подробней об этом и круге общения Чао – ниже.

Саунд-система Ману

Для того чтобы лучше представлять себе нынешнего Ману Чао, следует рассмотреть по частям мир, в котором он живет. Начнем с музыки (что, собственно, и есть его мир). То есть с названия. Ключевое словосочетание в нем – Sound System.

Звуковые системы появились на Ямайке в середине прошлого века в бедных кварталах и дали толчок к развитию всех жанров местной музыки. Это были передвижные дискотеки, которые устраивали в частных дворах или на огороженных территориях парков Кингстона. Для того чтобы устроить такую дискотеку, требовалось минимум средств – проигрыватель, звук и пластинки. Билеты были дешевые, а устроители зарабатывали на продаже алкоголя (с тех пор ничего более оригинального так и не придумали, разве что изменился звук и ритмы, да некоторые дельцы алкоголь заменили наркотиками).

В саунд-системах главными действующими лицами были диджеи. Они отвечали за репертуар, от их вкуса и умения выискивать новинки зависела популярность той или иной мобильной дискотеки. Они же первые стали применять практику MC, накладывая на инструментальный трек свои речитативы. Два главных конкурента Клемент «Коксон» Додд и Дюк «Троян» Рид впоследствии организовали собственные лейблы – Studio One и Trojan Records соответственно. Таким образом, саунд-системы выполняли еще и роль продюсерских центров. Позже системы стали включать в себя не только диджея, МС, звукорежиссера и персонал, объединенных одной музыкальной идеей, но и музыкантов, играющих вживую. Каждая мало-мальски известная система имеет собственное название.

Испанец Ману Чао, на музыку которого оказало влияние огромное количество стилей, в том числе и ямайские (ска, регги, даб), естественно, не мог обойти стороной и опыт саунд-систем. Он так же мобилен: «Раньше, чтобы записать альбом, нужно было торчать долгое время в студии, а сейчас все изменилось – у меня всегда под рукой собственная портативная студия, я ношу ее, как чемодан с одеждой». Он выступает не только на концертных площадках, но и просто на улицах и в таких точках планеты, где отродясь не видели заезжих музыкантов.

" У меня всегда под рукой собственная портативная студия, я ношу ее, как чемодан с одеждой "

Он устанавливает цены на концерты своей Radio Bemba Sound System, доступные малоимущим поклонникам его творчества. Этот момент, кстати, является для Ману принципиальным: «Все люди одинаковы, никто не лучше и не хуже», – говорит он почти на каждой своей пресс-конференции (вспомним о доступности цен на первые саунд-системы Ямайки). Часть его концертов и вовсе проходит бесплатно для слушателей и зрителей.

Что лично я имею в итоге всей этой истории? Стойкую любовь к творчеству гражданина мира, французу испанского происхождения. Несколько соблазнений, начинавшихся с того, что заинтриговывал прекраснейших девушек с помощью музыки его авторства (тут следует отметить, что на Mano Negra они реагировали положительно гораздо реже, чем на сольные альбомы Ману), и имел какой-то успех. Это не хвастовство, а моя благодарность за использование Чао в своих высочайших целях. Другая часть благодарности распространяется на то, что с его помощью я значительно расширил свой кругозор как в музыкальном плане, так и в географическом. Если быть честным до конца, то Ману Чао далеко не единственный человек, путешествующий по миру и оставляющий за собой след. Вряд ли его можно сравнивать с такими глыбами, как, например, Дэвид Бирн или там Рэй Кудер. В итоге-то мы имеем три-четыре аккорда, ничего сложного. Но это именно те аккорды, которые нужны. «Это нога – кого надо нога!» Примерно такой же фразой я себе и объясняю феномен Radio Bemba Sound System и ее предводителя. То есть не объясняю практически никак, просто слушаю.

Продюсирование Ману

Тонино Каротоне (Tonino Carotone)

В 1999 году Ману Чао выступил в роли продюсера испанца Антонио де ла Куэста (Тонино Каротоне), страстно желающего быть итальянцем. Вышедший в свет сингл включал две композиции: Me Cago en el Amor и Caí en la Trampa. Первая вещь позже вошла в дебютный альбом Каротоне Mondo Difficile, вторая была включена в сборник латинского андеграунда Fuerza! С тех пор Тонино, творческими ориентирами для которого являются Ренато Каросоне и ранний Адриано Челентано, неоднократно участвовал в совместных концертах и записях с Ману Чао. Сам Ману отдал дань уважения Челентано, выступив в его телепередаче Francamente me ne infischio – Чао терпеть не может телевидение и появляется на нем крайне редко.

Амаду и Мариам (Amadou&Mariam)

Амаду и Мариам – дуэт, появившийся в Мали в конце 70-х прошлого века. Мариам пела на свадьбах, а Амаду был гитаристом в одной из самых значимых африканских групп Les Ambassadeurs. Познакомившись в 1977 году, они довольно быстро сблизились духовно и физически и спустя три года поженились. Позже они переехали в Кот-д’Ивуар, где основали свою студию, выпускавшую магнитофонные альбомы. Затем опять в Мали, а оттуда в Париж, где на них и обратил внимание Ману Чао. В результате в 2004 году появился на свет альбом Dimanche a Bamako, которому пророчили славу главного африканского альбома со времен Seven Second Юссу Н’Дура. В Африке, возможно, этот диск и почитают, а у нас он знаком только самым рьяным меломанам.

Экли Ди (Akli D)

Экли Делис родился в деревушке на востоке Алжира. Его мать, исполнительница традиционной африканской музыки, оказала свое влияние на музыкальные пристрастия подростка, лет с 16 начавшего смешивать африканские мотивы с блюзом Миссисипи. Естественно, парень слушал в огромном количестве и поп-музыку Америки и Франции. Довольно рано Экли перебрался в Париж, играл на улицах и в переходах метро, где наловчился, кроме фолка, исполнять рок и регги. После Парижа он уехал в Америку, затем некоторое время жил в Ирландии. Вернувшись в конце концов в Париж, он аккомпанировал двум арабским вокалисткам и выступал в составе группы Les Rebeuhs des Bois в кафе, популярном у арабской части населения и выходцев из Северной Африки. В 2001 году выпустил свой первый альбом на небольшом лейбле Next Music. Вот тогда-то он и встретился с Ману Чао, в результате чего появился красивый альбом Ma Yela, спродюсированный Чао.

Соратники Ману

Фермин Мугуруза (Fermin Muguruza)

Один из влиятельнейших испанских музыкантов, точнее баскских, и друг Ману. Основатель культовых групп Kortatu (едва ли не первая группа на территории Испании, начавшая играть ска и ска-панк под баскским флагом в майках с надписью RedSkins и находящаяся под большим влиянием The Specials и The Clash) и Negu Gorriak (забросивших панк, но активнее экспериментировавших со ска, регги и дабом). С конца 90-х выступает сольно. В последнее время в турах его сопровождает коллектив Afro-Basque Fire Brigade в составе 30 человек (испанские рокеры и ямайские перкуссионисты), с которым Фермин пишет новый альбом. С Чао Мугурузу связывают не только дружба и творчество, но и антиглобалистские взгляды.

Рой Пачи (Roy Paci&Aretuska)

Урожденный сицилиец Рой Пачи играет в Radio Bemba Sound System на трубе. Но не ограничивает себя музицированием только у Ману. Рой собрал в Италии собственный коллектив под названием Aretuska и довольно активно с ним гастролирует и записывается. Группа весело и живо мешает латиноамериканские ритмы с ямайскими, устраивает яркие шоу, во время которых не танцует только мертвый. В репертуаре песни на итальянском, испанском и английском языках.

Фидель Надаль (Fidel Nadal)

Регги-исполнитель из Аргентины. Начинал в 1985 году с группы Todos Tus Muertos, смело сочетавшей рагга, панк, хип-хоп и хардкор. Группа объездила весь мир и была довольно популярной. Спустя десять лет Надаль пересмотрел свои взгляды на музыку и собрал собственный коллектив Lumumba, игравший регги на испанском языке. А еще через пять лет Надаль решил начать сольную карьеру. В продюсировании и записи его первого альбома принял участие Рико Родригес, игравший на тромбоне регги и ска с Бобом Марли и The Skatalites. Оказал влияние на Ману Чао и Mano Negra во время их латиноамериканского тура.

Ампараноя (Amparanoia)

Услышав Ампаро Санчес, Ману Чао сказал о ней: «В детстве она проглотила микрофон, поэтому из нее и бьет ключом такой голос». Ману отвалил комплимент девушке по дружбе – ничего такого уж выдающегося в ее голосе нет. Зато есть талант и опыт, полученный в тусовках и путешествиях по миру в компании Чао и его друзей. Барышня популярна в Испании и считается чуть ли не главной рок-дивой страны.

Сержант Гарсия (Sergent Garcia)

Француз испанского происхождения Бруно Гарсиа под именем Sergent Garcia стал выступать с 1996 года. Исполняет смесь регги, сальсы и раггамафин, поет на французском и испанском языках. В первом альбоме Viva El Sargento половина вещей спета вместе с Ману Чао. В альбоме Sin Fronteras одну из песен исполняет вместе с Амаду и Мариам (подопечных Чао). В Украине все альбомы Сержанта были изданы пиратами.

Gogol Bordello

Ну и куда же без вездесущего бывшего киевлянина Евгения Гудзя! Поскольку украинские СМИ в этом году говорили о нем без пауз и передышек, мы ограничимся только сообщением о том, что на официальном сайте Ману Чао появилась целая галерея фотографий, сделанных Гудзем в январе этого года на карнавале в Бразилии. Оба выпивали за Украину и фотографировались в обнимку.

Краткая биография Ману Чао

Manu Chao (José-Manuel Thomas Arthur Chao) родился 21 июня 1961 года в Париже.

Отец Ману, писатель и журналист Рамон Чао, перевез свою семью во Францию, спасаясь от диктатуры Франко.

В начале 80-х Ману Чао вместе со своим кузеном организовывают рокабилли-группу Les Hot Pants (на YouTube можно отыскать клипы и концертные записи этого коллектива). Группа получает локальную известность, но очень скоро перестает удовлетворять творческие амбиции музыкантов и распадается.

В 1986 году Ману, Сантьяго Касариего и Антонио Чао (Тоньё дель Борнео) создают новый коллектив под названием Mano Negra (Черная рука) – так называлась экстремистская организация, прославившаяся своими терактами в Андалузии. Музыканты решают отражать в своем творчестве все культурные явления и стили музыки, окружавшие их и оказывавшие на них влияние. В результате было записано четыре альбома.

Между записью альбомов Mano Negra активно гастролирует. В том числе по странам Латинской Америки, где группа арендовала поезд и ездила на нем даже по территориям, контролируемым разного рода партизанами. Ману вспоминал потом: «На наши концерты приходили люди, обвешанные оружием. Но никто никогда не стрелял». Рамон Чао, катавшийся в этом поезде вместе с музыкантами, впоследствии написал книгу «Поезд огня и льда», где описал все перипетии этого тура.

" На наши концерты приходили люди, обвешанные оружием. Но никто никогда не стрелял "

Кроме поездки в Латинскую Америку, группа предприняла попытку покорить музыкальный рынок США. И хотя они сопровождали Игги Попа в его турне по стране, а на разогреве у них умудрилась сыграть малоизвестная тогда ска-группа No Doubt, настоящего прорыва так и не получилось.

Параллельно Mano Negra Ману участвует в группе Los Carayos (carajo – сленговое обозначение пениса), игравшей смесь кантри, рокабилли, фолка и блюза.

В 1995 году Ману Чао перевозит группу в Испанию, где она благополучно распадается. Распадается якобы из-за того, что Чао пригласил новых музыкантов из местных. Насколько верна эта версия – большой вопрос. Ману создает новый коллектив под названием Radio Bemba Sound System, в который входят и те, кто играл в Mano Negra, и те, кто примкнул к Чао в Испании.

Дискография

Los Carayos

Hot Chicas (1986) – в этот альбом включены несколько песен группы Les Hot Pants

Ils Ont Osé (1986)

Persistent et Signent (1987)

Au prix où sont les courges (1994)

Mano Negra

Patchanka (1988)

Puta’s Fever (1989)

King of Bongo (1991)

America Perdida (1991)

In The Hell Off Patchinko (1992) – live по итогам гастролей в Японии

Casa Babilon (1994)

Ману Чао

Clandestino (1998)

Proxima Estacion: Esperanza (2001)

Radio Bemba Sound System (2002) – live

La Radiolina (2007)